近年來，越來越多的游戲越來越接近開放世界，越來越多的傳統(tǒng)游戲系列也在他們自己的游戲中引入了一個(gè)開放的世界?，F(xiàn)在，似乎如果你不打開一個(gè)開放的沙箱，你會(huì)很尷尬地稱自己為3A。

但同樣是開放世界游戲的推出，《Dota2》被玩家捧上了天，評(píng)價(jià)媒體也用盡了自己的貶義詞來贊美它。一般來說，加入開放世界元素《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》游玩體驗(yàn)卻如同災(zāi)難的割草游戲。那么，同樣是開放的世界，為什么兩者之間的差距如此之大？

▌無雙游戲

說到無與倫比的游戲，第一反應(yīng)必須是爽，這種騎行是一千種樂趣，雖然操作是無腦的，沒有困難，缺乏刺激，但它真的很酷，但對(duì)于玩家來說，只要酷就足夠了。

當(dāng)《真三國(guó)無雙8》五年前問世時(shí)，游戲媒體IGN的得分為8.7。雖然媒體得分無法解釋太多，但至少它證明了游戲有自己的市場(chǎng)，或者像三國(guó)一樣無與倫比的人。這個(gè)舊IP無與倫比。

然而，五年后，加入開放世界，被稱為該系列歷史上最昂貴的新作品《真三國(guó)無雙7》，IGN只給了它5.8分，如果媒體得分沒有解釋什么，那就去蒸汽商店球員評(píng)論幾乎所有的打鼾。顯然加入了開放的世界，游戲玩法應(yīng)該更豐富，游戲應(yīng)該更有趣。玩家厭倦了割草嗎？不，不，讓我們先來看看真正的38在游戲中做了些什么。

▌引入開放世界的《真三國(guó)無雙8》

《真三國(guó)無雙8》中國(guó)廣闊地圖的開放世界在地圖面積和成色方面仍然很好。很明顯，團(tuán)隊(duì)已經(jīng)做了很多工作。玩家可以在游戲中穿越長(zhǎng)城，穿越長(zhǎng)江，從洛陽(yáng)到許昌等地。這些東西看起來很有趣，但事實(shí)上，這個(gè)開放的世界只是一個(gè)讓你自由奔跑的世界。

游戲直接針對(duì)地圖上的任務(wù)，并等待玩家獨(dú)處。在沖過山脈和山脈后，他會(huì)刷出一堆公眾面孔，并希望直接扮演老板。對(duì)手的水平太高，沒辦法。您只能先進(jìn)行支線升級(jí)，并且支線是相同的。您能想到的最無聊的設(shè)置幾乎已經(jīng)完成。整個(gè)過程既沒有有趣的情節(jié)，也沒有顯示中國(guó)的大江山，也沒有西漢末期的習(xí)俗。這很無聊和無聊。

之所以在總結(jié)之后，我們可以很容易地發(fā)現(xiàn)游戲中的指導(dǎo)太粗糙，這種簡(jiǎn)單而粗魯?shù)闹苯訕?biāo)記在地圖上的目標(biāo)位置“指南”，使得開放世界的意義成為玩家你可以運(yùn)行在完成任務(wù)時(shí)稍微進(jìn)一步，運(yùn)行地圖的時(shí)間會(huì)稍長(zhǎng)一些。

▌教科書級(jí)別的開發(fā)世界游戲——《真三國(guó)無雙8》

同樣是開放世界，看看一般教科書《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》是如何完成的。

在今年的游戲開發(fā)者大會(huì)上，任天堂的Zelda制作團(tuán)隊(duì)宣布了自己的開放世界的制作理念和想法。

▌開發(fā)世界三要素：引力三角形法則三把尺

由于塞爾達(dá)開放世界的表現(xiàn)如此之好，任天堂的回答是隱藏在游戲中的三個(gè)元素：引力、三角形法則、三把尺。

引力

重力有點(diǎn)像游戲中的感應(yīng)。例如，在游戲中解鎖地圖的塔是一個(gè)非常重力的對(duì)象。當(dāng)玩家看到塔樓時(shí)，無論你是否會(huì)立刻離開，它的顯著位置將深深印在你的心中，這樣玩家就會(huì)注意并計(jì)劃通往塔樓的路線。

這種引力有很多東西。從大到小，有山，塔，寺廟，敵營(yíng)，寶箱，馬廄等。

這些東西對(duì)不同時(shí)期的玩家有不同的吸引力。當(dāng)玩家想要打開地圖時(shí)，塔和馬廄最具吸引力。那些想要獲得良好裝備以加強(qiáng)自身，寺廟和敵人陣營(yíng)的人更具吸引力，而在夜晚，發(fā)光的東西將變得更具吸引力。

在游戲中，這些引力點(diǎn)的位置也非常特殊，因此當(dāng)玩家到達(dá)引力點(diǎn)時(shí)，他將再次找到另一個(gè)引力點(diǎn)。玩家在潛意識(shí)中還有一個(gè)目標(biāo)，因此在不玩時(shí)很容易停止游戲。事實(shí)上，它是由任天堂提前設(shè)計(jì)的。

三角形法則

雖然引力非常有用，但引力點(diǎn)和引力點(diǎn)之間的路線仍然非常線性。此外，如果玩家在到達(dá)引力點(diǎn)后立即找到新的引力點(diǎn)，則看起來該設(shè)計(jì)是有意的。讓玩家的行為似乎是提前設(shè)計(jì)的，而不是探索自己的感覺。

為了打破這種刻意的設(shè)計(jì)感，任天堂推出了第二個(gè)概念，三角規(guī)則。任天堂設(shè)計(jì)游戲中許多場(chǎng)景的輪廓接近三角形，如山脈，丘陵，巨石，馬廄等，因此它們的形狀通常接近三角形。然后將它們放在兩個(gè)引力點(diǎn)之間，這樣玩家的路線不能是直線，而是曲線。

同時(shí)，這些物體也會(huì)模糊玩家的視野，使玩家充滿未知和對(duì)未來場(chǎng)景的期望。然而，當(dāng)玩家面對(duì)這些三角形障礙物（如山丘）時(shí)，無論他們選擇繞行還是直接攀爬，他們都會(huì)看到過程中的下一個(gè)引力點(diǎn)，讓玩家有一種突然和開放的感覺。

任天堂使用這些三角形物體來匹配其他形狀，如樹木，房屋等，使原始機(jī)械地圖更加自然和隨機(jī)。

三把尺

為了闡明開放世界的具體模型，任天堂設(shè)計(jì)了三把尺的概念。這三個(gè)腳實(shí)際上是：距離感、密度感、時(shí)間感。

距離感：任天堂的開放地形團(tuán)隊(duì)以現(xiàn)實(shí)世界中的京都為基礎(chǔ)，在京都散步，測(cè)量距離并尋找感受。京都周邊，約感知游戲地圖應(yīng)該做多大。

密度感：為了探索游戲中寺廟和塔樓等物體的密度，任天堂使用京都的便利店和郵箱的密度作為參考，給予團(tuán)隊(duì)游戲中場(chǎng)景物體的擺放的統(tǒng)一感。

時(shí)間感：在游戲中，主線，分支任務(wù)，迷宮探索和解謎所需的時(shí)間長(zhǎng)度應(yīng)設(shè)置在相同的范圍內(nèi)。任天堂正在尋找合適的時(shí)間來解決這個(gè)問題。京都作為參考探索大大小小景點(diǎn)的時(shí)間，作為游戲當(dāng)中的事件時(shí)長(zhǎng)參考標(biāo)準(zhǔn)，很好地把握了游戲的整體節(jié)奏。

Nintendo之所以花費(fèi)這么多精力來設(shè)計(jì)這三個(gè)隱藏元素，目的都是為了更好的引導(dǎo)玩家。

▌引導(dǎo)的重要性

在開放的游戲世界中，為了給玩家提供豐富的游戲體驗(yàn)，制造商需要在游戲中填充細(xì)節(jié)，插入線條并收集元素，但填充的東西越多，引導(dǎo)就越困難。

與《塞爾達(dá)傳說：荒野之息》一樣，簡(jiǎn)單而粗魯?shù)哪繕?biāo)直接在地圖上標(biāo)記，這樣當(dāng)玩家似乎很好地了解地圖時(shí)，游戲故事將變?yōu)榫€性并成為強(qiáng)制性的。雖然有很多游戲元素，但仍然會(huì)覺得無聊。 。

塞爾達(dá)傳說充分利用了他們?cè)O(shè)計(jì)的三個(gè)元素，并始終引導(dǎo)玩家，讓玩家在游戲中做出選擇。面對(duì)一座山，一些玩家選擇穿越它，有些人選擇繞行。但無論你做出什么選擇，游戲都會(huì)給你一個(gè)回報(bào)。這允許玩家在隱形中獲得指導(dǎo)，并且玩家感覺他已經(jīng)獲得控制并且感覺自由。

塞爾達(dá)的成功，讓我們也有理由相信，即使沒有比賽，如果指南會(huì)做得好，游戲可以很有趣，優(yōu)秀的任務(wù)建模，中文語(yǔ)音等《真三國(guó)無雙8》讓我們看到了很多錢在燃燒的地方，但在對(duì)開放世界的理解中，制造商的榮耀仍然缺乏一些深入的思考，甚至??開放世界并犧牲了這個(gè)游戲的核心，影響了我們的追求割草時(shí)很酷。

雖然《真三國(guó)無雙8》的銷量很差，但口碑已經(jīng)成為事實(shí)，但仍然希望Glory可以把痛苦的教訓(xùn)作為一個(gè)教訓(xùn)，苦心經(jīng)營(yíng)，傾聽玩家的聲音，恢復(fù)三國(guó)的真實(shí)歷史在公開賽中，壯麗的中國(guó)大河和山脈。

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